Trisième jour

Montemerano

Ce petit village agricole a gardé son aspect médiéval. La muraille qui entoure la ville date du XV siècle.

Eglise San Giorgio

Adossée à la muraille, cette église, dont l'aspect général remonte au XV siècle, est d'origine plus ancienne. L'abside et le transept sont du XIV siècle. Si elle est fermée, adressez-vous au curé, au n° 10 de la via della Chiesa.

INTËRIEUR
L'intérieur de l'église a été complètement remanié à l'époque baroque.

Assomption de Vecchietta.
Ce bas-relief en bois polychrome a été réalisé entre 1455 et 1465. Peintre, mais surtout sculpteur, Vecchietta est influencé par la manière de Donatello. En peinture, une de ses œuvres les plus importantes est la fresque de l'hôpital Santa Maria della Scala. Sa meilleure sculpture est le Christ ressuscité dans l'église de l'Annunziata. Sa fameuse Assomption de Pienza date de 1461. Elle est donc contemporaine de ce retable de Montemerano moins important et un peu naïf. Mais, dans le cadre de cette église elle a un charme qui provient de en grand partie des anges emportant la Vierge au ciel dans une mandorle. Ils sont pleins de vie et de mouvement, et l'on croirait entendre les notes délicieuses des deux petits musiciens.
L'Assomption de Pienza est un retable à fond doré; il est toutefois typique du quattrocento siennois. Comme il a été commandé par le pape Pio II lui-même, on peut penser que, pour l'église de Montemerano, Vecchietta a travaillé avec quelques assistants.
Fresques en très mauvais état d'un peintre anonyme, représentant sainte Ursule.
Arc triomphal. Il est orné de deux petits angelots qui tiennent un rideau d'une manière théâtrale.

Madonna della Gattaiola.
Cette Madone à la chatière faisait bien évidemment partie d'une Annonciation. Elle a été peinte vers le 1450 par un artiste anonyme, surnommé en conséquence le Maestro de Montemerano, et qui faisait partie de l'entourage de Sassetta.
A l'origine, cette œuvre devait servir de porte pour un tabernacle ou, peut-être, pour orner un orgue. Elle a été utilisée ensuite comme porte d'un grenier et c'est probablement à cette époque que l'on a creusé le petit trou circulaire dans le bas dont dérive l'appellation populaire.
C'est une composition relativement modeste mais pleine d'un charme accru par cet environnement de petite ville provinciale. Et, pourtant cet artiste anonyme n'atteint pas le génie de son maître Sassetta. Comme son maître, en plein quattrocento il reste séduit par l'élégance gothique.

À cette époque : 1449. Naissance de Ghirlandaio.

Choeur. Les deux murs latéraux sont peints à fresques.
Les sujets traités sont, de droite à gauche, l'Epiphanie, la Nativité, le Père Eternel avec des anges, la Madone à l'Enfant, le Massacre des innocents, les Evangélistes et les Apôtres.
Ce cycle de fresques a été réalisé au XV siècle par un peintre anonyme, proche d'Andrea di Niccola
qui nous a aussi laissé deux fresques dans l'église Santa Maria a Sovana.
Dans le Massacre, remarquez dans le lointain la Vierge et saint Joseph qui s'éloignent. A Sienne, à peu près à la même époque, Matteo di Giuvanni a traité ce sujet à plusieurs reprises, mais d'une manière beaucoup plus dramatique.
L'Epiphanie, elle, semble très influencée par la peinture allemande. Le petit singe qui monte un cheval chargé de coffres est amusant. Les châteaux dans le paysage sont également très nordiques.
Sur ce même pan de mur, des restes de fresques antérieures. Le tabernacle en bois date du
XV siècle.
Saint Pierre, par Vecchietta.
Cette statue en bois polychrome est donc l'œuvre du même artiste qui a conçu l'Assomption du premier autel de droite. Selon Enzo Carli, l'attribution à Vecchietta ne fait pas de doute. Cette sculpture serait antérieure au saint Pierre en marbre réalisé entre 1460 et 1462 pour la Loggia dos marchands, à Sienne.
Madone à l'Enfant sur un trône avec saint Pierre, saint Georges, saint Laurent, saint Antoine de Padoue, de Sano di Pietro.

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